“赫伯特·罗斯,这应该是能够找到的,导演‘钢木兰’的最佳人选,当然除了你之外。”殃
CAA的搜寻行动很有效果,过不了两天,尼西塔就拿出了最合适的人选,老牌导演赫伯特·罗斯。推荐给罗纳德做导演。
“哦,他啊……”罗纳德点点头,这个人其实和罗纳德有点渊源。在早前拍摄的歌舞片“浑身是劲”当中,他就代替了罗纳德担任导演,获得了票房的成功。
而海伦·斯雷特之前和迈克尔·J·福克斯拍摄的“成功的秘密”,也是这位老导演执导的。
为什么说他合适这部“钢木兰”呢?当然有两个原因,第一就是之前所说的两部电影,都和南方小镇有关,一部是扬基佬去南方小镇生活,一部是南方迪克西来到纽约,他对南部故事的人物和叙事,都有合适的经验。
第二,则是因为赫伯特·罗斯是百老汇出身,他一开始是舞台演员,然后去伦敦西区演莎翁剧,之后又转型导演,取得成功以后才杀入好莱坞。
而“钢木兰”本来就是一部百老汇改变作品,编剧罗伯特·哈林的剧本,写的非常紧凑,符合舞台剧的三一律法则。
所谓三一律,指的是故事发生的时间,地点和人物必须紧凑。整部戏剧只能有一个的故事线索,发生的时间不能超过一天,即24小时,必须发生在一个地点。殃
这本来是为了舞台剧布景和化妆的方便而设置的一种规律,并不符合电影的艺术规律。想象一下,如果在戏剧舞台上演“乱世佳人”,那么第一幕结束以后,背景就要从南方的乡下庄园,转换到战乱以后的大城市亚特兰大。而女主角郝思嘉,也必须马上从一个少女装扮,换上由窗帘制作的礼服。
每幕戏之间的休息也就几分钟,怎么可能做完这么多事情呢?演员就算像打仗一样赶场,也难免出很多差错。
而电影的表现能力,透过剪辑,就可以把不同地点,不同时间,甚至主角十几年前后的时空,通过一个闪回放在一起,让观众得到更大的艺术享受。
也正是因为如此,所以“钢木兰”的故事,也前后集中在同一个小镇,主要发生在女主角的家,和隔壁的美发沙龙里。
这又反过来造成了导演的难度,观众已经被其他类型的电影养刁的胃口,不停的在期待故事开拓出新的地点和新的人物,“钢木兰”的原故事又限于改编,不能引入新的场景和人物,十分考验导演的处理能力。
这种类型的电影,往往靠得是对戏剧冲突,和人物表演,故事走向的把握,让观众沉浸其中,忘记了每场戏都在老地方进行。其实这种电影不是按照电影拍摄的规律来,有点吃力不讨好,只是因为百老汇已经名声在外,所以在营销上有很大的优势。
罗纳德对此
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