罗纳德在酒店房间的客厅里坐着,对面是米歇尔·菲佛和他的经纪人埃德·利马托。
利马托这次坚持要和菲佛一起来见他,罗纳德换了间大房间。有巨额稿费打底,罗纳德开了一间行政套房,比普通的房间多了一间客厅,作为谈事的地方。
“所以,总的来说,你在剧组的权力斗争中失败了?”利马托直言不讳的指出罗纳德的处境。
“不能这么说,我算不上失败吧。在我这个年纪,能卖出一个剧本给简·方达参演的大制作,怎么看都算成功者。”罗纳德对这种话听不太入耳。
“完全不是失败,我失言了,罗纳德。作为普通人,任何人能像你这样依靠自己的能力取得现在的成就,都可以自豪的说一声成功。
但是好莱坞不是这样,我在这行呆的够久,编剧一夜成名的例子很多,大多数拿到了一个奖项,写出了一本大制作以后就沉寂下去了。”
利马托对自己的说法道歉之后,给罗纳德讲了一番道理。
在好莱坞,编剧是所有创作性职业的最底层。不要说像他这样卖了一份剧本的,就算是拿到奥斯卡最佳原创/改编剧本的编剧,马上销声匿迹的也大有人在。
这是因为好莱坞真正的大制作的产量有限,八大制片厂级别的,一家一年也就最多开10部左右,800万美元以上制作预算的大制作。而小制作的电影,对编剧的要求又不是那么高,像罗杰·科尔曼那样的剥削片,付不出多少编剧工资。
成名的编剧,要么继续产出高质量的剧本,成为大制片厂争抢的顶级存在。要么就此转行电视业,那里才是编剧的舞台,每年无数的新电视剧,续拍的老电视剧,每部电视剧的不同剧集,那里的编剧已经初步有了团队分工作战。
“你是一个成熟的人,罗纳德。而且你在我签下米歇尔的过程中帮了忙,我把你也是当成家人看待的。所以有些话我就直说了,对家人应该诚实相待。”利马托对罗纳德说道。
“我给米歇尔定下的计划是先在各种中等制作的院线电影,和电视电影中出演重要配角,彻底放弃电视剧,然后在找机会在中小制作中演主要角色。”
“这次本来是很好的机会,能够在简·方达的电影中演配角,可以让观众记住米歇尔·菲佛,对她从配角转为主角的‘关键一跃’非常有帮助,你应该坚持一下,编剧在很多电影制作中,是很有话语权的。”
“但这部不是”,罗纳德打断了他,“你不会不知道,这是简的剧组,她才是这部电影中最值钱的资产,我甚至为了改编权力,在哥伦比亚的总裁普莱斯先生面前,力陈我设计的主线的重要性,但是……”罗纳德一时语塞。
“那好吧,好莱坞是一个只看结果的地方,没有了这个关键的
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